弘治黃釉瓷器鑒定標(biāo)準(zhǔn)

價(jià)格面議2023-03-24 03:00:42
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弘治黃釉瓷器鑒定標(biāo)準(zhǔn)

從各朝代陶瓷的紋飾去判斷瓷,除了看其器皿的胎骨和釉色之外,紋飾的鑒定也很重要。瓷器上的紋飾就象一個(gè)人的衣冠,它有明顯的民族性和時(shí)代性。我們鑒定古陶瓷時(shí)千萬(wàn)不要忽視它。 中國(guó)古代陶瓷紋飾繁多,但按類(lèi)別可分為人物、動(dòng)物、植物和裝飾四大類(lèi)。 紋飾本身有它的時(shí)代性,它是當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的反映。例如,明代中期,正德年間,道教、佛教和伊斯蘭教在社會(huì)廣泛興起,所以,瓷器上出現(xiàn)了八仙、八寶圖、真武大帝、花捧回文、書(shū)寫(xiě)回文、仙人朝圣圖等圖案。又如,清代康熙皇帝吸取明亡的教訓(xùn),對(duì)“尚武”和“習(xí)文”極為重視。

所以,在瓷器圖案中,“尚武”方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現(xiàn);在“習(xí)文 ”方面,在瓷器上大量書(shū)寫(xiě)詩(shī)詞,以文字作為圖案裝飾。 作紋飾鑒定時(shí),對(duì)不同時(shí)代要掌握其不同紋制手法。例如我們最常見(jiàn)的云紋,元、明、清就有不同的“朵云”,只要細(xì)心研究,不難發(fā)現(xiàn),每個(gè)時(shí)期都有其特定繪制方法。 元代朵云紋,其寫(xiě)法基本可分為兩種。第一種,身繪成如意頭狀,多不對(duì)稱(chēng),邊大邊小,其尾前段肥大,后半段細(xì)長(zhǎng),整個(gè)造型活像一條大頭小蝌蚪在游動(dòng)著。第二種,也繪一個(gè)不對(duì)稱(chēng)如意頭為身,拖一長(zhǎng)尾,尾的前段長(zhǎng)出兩個(gè)小頭,其尾活像萌芽的種子根部,其如意頭下的兩個(gè)小頭,又似兩片小葉托著一朵盛開(kāi)之花。


從各朝代陶瓷的器型去判斷陶瓷鑒定,造型是一個(gè)重要依據(jù)。它有明顯的時(shí)代性,直接反映出不同社會(huì)時(shí)期人們的審美觀。 飯碗是我們?nèi)粘I钪胁豢扇鄙俚钠髅?,一般人?duì)它也許注意不多。其實(shí),它的造型也是不斷地隨著社會(huì)發(fā)展而變化的。唐代的飯碗,一般是深腹,直口,實(shí)平足,胎厚,體重。明代的碗,口外撇,腹深而豐滿,圈足較高,給人以古拙穩(wěn)重之感。

入清以后,特別是康熙時(shí)期,碗口外撇,但弧度沒(méi)有明代大,腹深但顯得瘦小,圈足開(kāi)始變矮。到雍正以后,其圈足最下處,一改明代的平齊而向圓形(俗稱(chēng)“泥鰍背”)演變。 又如,我們常見(jiàn)的口小、肩豐、圈足的梅瓶,它也隨著不同時(shí)代而變化。宋代的梅瓶造型是小撇口,短頸,肩特別豐,身體修長(zhǎng),圈足,給人以古樸秀美之感。到元代,則改宋代時(shí)的小撇口為板唇口,短頸加高,從直統(tǒng)式小頸改為喇叭狀,下身加粗,體形變大。到了明代早期,其口又改為卷唇口,肩豐而斜,下身略胖,改變了宋代的秀長(zhǎng)身形,向平穩(wěn)實(shí)用發(fā)展,這是梅瓶造型最美的時(shí)期。發(fā)展到清代雍正時(shí)的梅瓶,它以明代早期為式樣,但其口往往略高于明代,和頸相接處象欠一定弧度似的,沒(méi)有明代早期那么好看。這時(shí)期的梅瓶,雖然豐肩,但肩的上部不是忽平就是下斜,下身又有所加粗,造型呆板,失去線條美。到清代后期,其造型更加呆板,更加粗糙,藝術(shù)欣賞價(jià)值也就更差了。

從歷代陶瓷的款識(shí)來(lái)判別,款識(shí)也叫年款,是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里,身的中部或口緣等部位,書(shū)寫(xiě)上某某皇帝的年號(hào),如“大明成化年制”等字樣,以表示年記。這種年款,有一部分是專(zhuān)為宮廷燒制的,叫“官窯”款;有一部分是民間燒制的,叫“民窯”款。除了記年款,還有殿名款(如體和殿)、堂名款(如中和堂,這是康熙皇帝在圓明園居住過(guò)的殿堂)、齊名款、軒名款、贊譽(yù)款、吉祥款、陶工款、供養(yǎng)款、干支款(如康熙辛亥中和堂制)、花樣款(如白兔、雙魚(yú)、折枝花朵等),等等。這些都稱(chēng)為款識(shí),是表示某個(gè)朝代生產(chǎn)的器物。

款識(shí)的識(shí)別,是古陶瓷鑒定中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。 已知陶瓷上最早的款識(shí),應(yīng)數(shù)新石器時(shí)代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號(hào)已經(jīng)盛行,但在陶器上有官方款的,可以肯定是在陜西咸陽(yáng)出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些時(shí)候,廣州中山五路發(fā)掘一處秦漢遺址,曾發(fā)現(xiàn)有帶“官”字的陶片;在三元里一個(gè)西漢初年墓中,也發(fā)現(xiàn)有“居室”款。

出土痕跡:歷代瓷器出土的鐵證
出土痕跡是一個(gè)很重要的痕跡,這個(gè)痕跡把握起來(lái)有很多的困難。同樣是北方的土,北京的土和內(nèi)蒙的土、東北的土是不一樣的,南方的土,比如說(shuō)四川、重慶的土,和江西的土、福建的土又不一樣,土質(zhì)都有很大差異。

陶瓷的鑒定技巧:三招教你看懂古代瓷器


還有一方法是埋在地里,埋個(gè)三兩年,三年以上的不是沒(méi)有,少,這是因?yàn)槿藗兊母≡?,埋了這么多年一定是希望盈利的。好比我們說(shuō)民國(guó)的東西,無(wú)論是繪畫(huà)、雕塑還是瓷器、玉器、銅器都非常的精到。雖然大清朝不復(fù)存在了,但那個(gè)朝代對(duì)這些匠人的影響是潛移默化的。匠人們的心是靜的,他崇尚一門(mén)手藝,有了這門(mén)手藝才有飯吃,所以他做的東西一定是踏踏實(shí)實(shí)的,是經(jīng)得住推敲和琢磨的?,F(xiàn)代人浮躁到這種程度,他沾的泥土也和浮躁的心貼在一塊了,無(wú)論能埋多少年也是一樣地要作弊,這往往也是暴露他們馬腳的地方。

文物鑒定,主要有目鑒、考證和科技檢測(cè)三種方式。古董,其實(shí)就是古代文物,所以必須掌握文物鑒定的正確方法,才能少走彎路,早入正道。



具備這七個(gè)要點(diǎn)知識(shí),你的瓷器鑒定水平就算入門(mén)了
文物鑒定并不是只有少數(shù)專(zhuān)業(yè)研究人員才能掌握的本事,是可以通過(guò)學(xué)習(xí)掌握方法和技巧的。有志于在古代瓷器收藏和其他古物收藏領(lǐng)域里取得一定成就的朋友,跟隨真知堂,去系統(tǒng)地學(xué)習(xí)一下文物鑒定的方法吧。專(zhuān)業(yè)文物鑒定,必須掌握七個(gè)方面的知識(shí)??匆豢?,你都掌握了多少。

瓷器的保養(yǎng)方法:1、瓷器都是易碎品,在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時(shí)要注意不要碰撞、摔落,盡量不用汗手摸??床仄窌r(shí)最好戴上手套,桌上用絨布?jí)|好,賞看時(shí)不要互相傳遞,一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上,其他人再捧持觀賞。2、剛買(mǎi)回來(lái)的高溫釉或釉下彩瓷器,應(yīng)先放在清水中浸泡l小時(shí),再用洗潔精洗掉外表的油污,用毛巾擦干水分后用盒子裝上,盒中應(yīng)有泡沫充墊,且加了泡沫后直徑不能超過(guò)藏品0.5厘米,藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng),同時(shí)應(yīng)避免擠壓,以防損傷藏品。3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成,移動(dòng)時(shí)不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是,一手拿住脖子,一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳,在取放時(shí) 不能僅提雙耳,以免折斷或損壞。薄胎器皿,胎薄、質(zhì)輕、嬌氣,移動(dòng)、安放時(shí)更要小心,要雙手捧底,忌用單手。

造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)仿制古陶瓷,往往得其形似而失其神采,能效其雋秀,未必能學(xué)其古拙。因?yàn)橐患魑锏膭?chuàng)作,與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件都有密切的關(guān)系。一般說(shuō)陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時(shí)代的特色,但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識(shí)別其形狀和神態(tài),就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對(duì)歷代造型有一個(gè)基本概念。陶瓷器的形狀,大體是古時(shí)簡(jiǎn)樸,隨同時(shí)代的演進(jìn)而漸趨繁復(fù)。以元、明、清三代造型而論,元代造型大多較為鈍重稚拙,無(wú)論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤(pán)、碗等一般器物,常見(jiàn)有相當(dāng)大的器形。

細(xì)致觀察胎釉的特征,由于時(shí)代和地區(qū)不同,在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別,因此在鑒別一件陶瓷器時(shí)決不能離開(kāi)這方面的細(xì)致觀察。觀察古瓷的釉質(zhì),一般要注意其釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征??梢哉f(shuō)耳、目、手三者并用,方不致限于表面或拘于一格,而對(duì)于舊坯新彩、補(bǔ)釉提彩、舊彩失色重畫(huà),以及舊白釉器新作暗花、款識(shí)等各式種樣的仿品。尤其應(yīng)當(dāng)慎重研究。

在中國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)中,陶瓷造型既是構(gòu)成陶瓷藝術(shù)的重要方面,也是陶瓷功能和裝飾紋樣的載體?;仡櫿麄€(gè)陶瓷發(fā)展史,我們可以看到,推動(dòng)陶瓷發(fā)展的首要因素是生活水平的提高,然后是科學(xué)技術(shù)和工藝技巧的進(jìn)步。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中,先輩為我們留下了極其豐富的陶瓷器的造型樣式,這是一筆珍貴的文化遺產(chǎn),值得我們認(rèn)真地研究與學(xué)習(xí)。

順冶(1644~1661),為清世祖福臨的年號(hào)。順治朝為清朝之初,御窯廠燒造瓷器不穩(wěn)定,故有順冶款的器物少見(jiàn)。官窯有“大清順治年制”青花楷款和“順冶年制”無(wú)邊飾惜款兩種。書(shū)字不工整,字間距也不相等。民窯年號(hào)紀(jì)年款和干支紀(jì)年款均較多見(jiàn)。如“順冶十三年十二月占旦”、“順治五年八月”等,干支款有“順治丁西年季夏月期望日吉立”等。

康熙(1662~1722),為清圣訊玄燁的年號(hào)??滴醭瘹v時(shí)61年,社會(huì)穩(wěn)定,制瓷業(yè)發(fā)展很快。康熙一朝歷時(shí)較長(zhǎng),故瓷器生產(chǎn)帶有階段性特點(diǎn)??滴踉缙诠俑G器物多半沒(méi)有年款,民窯有年款。至康熙十六年浮梁縣令張齊仲下令:“禁鎮(zhèn)戶于瓷器上書(shū)寫(xiě)年號(hào)及圣賢字跡,以免破殘?!彼裕谶@以前,民窯瓷器上書(shū)有年款。

康熙中期和晚期,使用“大清康熙年制”楷款數(shù)量較大,晚期使用少數(shù)篆款??钭R(shí)有寫(xiě)款和刻款,多為青花料書(shū)寫(xiě)。排列方式以二行和三行排列為主。外或圍雙圈,或單圈,或雙方框,或無(wú)邊飾。早期官窯款識(shí)書(shū)寫(xiě)有晚明風(fēng)格,中后期字體清秀,其結(jié)體寬博的“宋槧體”最為著名,并為以后官窯款識(shí)提供了良好的范本。民窯以干支為主,如“大清丙午年制”、“丁未年制”等??钭R(shí)書(shū)不如官窯精,但:一寫(xiě)仍較工整,甚至有些民窯款識(shí)可與官窯款識(shí)媲美。

雍正(1723~1735),為清世宗胤禛的年號(hào)。雍正胡雖只有13年,但它的瓷器生產(chǎn)要?jiǎng)龠^(guò)康熙,官款款識(shí)有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等,排列方式有二行、三行、一行橫書(shū)和環(huán)書(shū)??钭R(shí)書(shū)寫(xiě)工整,款外圍以雙固或雙框。書(shū)寫(xiě)材料有青花、藍(lán)料彩、金彩等。有書(shū)款和刻款。民窯款識(shí)以青花雙固“大清雍正年制”雙行或三行楷款較為常見(jiàn),但字不太工整。紀(jì)年款如“大清國(guó)雍正九年”等。

蟹爪紋:較多的出現(xiàn)在汝瓷上,是釉面開(kāi)裂,裂縫上串有多個(gè)小氣泡,后又被污染成黑色,故形象地稱(chēng)蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個(gè)重要特征。32、地釉變色:不被人們理解,但卻是一條重要的古瓷鑒定依據(jù)。瓷為無(wú)機(jī)物,會(huì)變色,解釋不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鴨蛋青色過(guò)渡。鴨蛋青色,封閉一年,色轉(zhuǎn)白;開(kāi)封三天,色轉(zhuǎn)綠。出現(xiàn)地釉變色現(xiàn)象的,其釉里都會(huì)找到一些﹑成藍(lán)色點(diǎn)狀的礦物料,無(wú)仿者。33、蘇麻離青會(huì)變色:凡是含蘇麻離青的青花,都會(huì)變色。長(zhǎng)期封閉轉(zhuǎn)淡轉(zhuǎn)白,日照越長(zhǎng)色越深越艷。如有一對(duì)古瓷,一比試便明。蘇麻離青,存世已很少。

泡黃漿:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天,清水會(huì)產(chǎn)生黃色的,較混濁的感覺(jué),如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒(méi)見(jiàn)有仿。35、脫粉:是指陶瓷表面,因長(zhǎng)年風(fēng)化,經(jīng)清洗,撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風(fēng)化輕微些的是發(fā)粉,發(fā)粉一般只出現(xiàn)在高古瓷上,清代的五彩粉彩,則只是發(fā)矇。36、脫釉:是指釉面老化,一洗即成小片狀脫落。難仿,非人力所為。因其脫釉的斷裂處,常出現(xiàn)嶄新的斷口,易被人們誤讀。

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