暗紅紅元代釉里紅瓷器

暗紅紅元代釉里紅瓷器

元代釉里紅瓷器由于時代局限，當(dāng)時在胎、釉運用處理上，還處于原始階段，尚未達到成熟釉里紅。宋代鈞窯也以銅為著色劑，由于胎釉配比不同，燒成高溫銅紅釉。到元代，江西景德鎮(zhèn)不但成功地?zé)瞥龀墒斓那嗷ù善?，同時，還燒出成功的釉里紅瓷，并創(chuàng)制了青花釉里紅這一新品種，使中國古陶瓷進入一個嶄新的階段。但，由于元代執(zhí)政時間短（近一個世紀(jì)），且成熟的青花瓷、釉里紅瓷及青花釉里紅瓷均在元代中晚期才產(chǎn)生，產(chǎn)品存世量非常稀少，其中一大部分又出口到國外去，國內(nèi)遺存甚少，非常寶貴。所以，這幾種的瓷器，歷來為古陶瓷界所推崇，更是夢寐以求的佳品。

元釉里紅燒制成功的第二個關(guān)鍵是窯溫。由于銅元素?zé)杉t色的溫度范圍高（都在1300度以上），燒成溫度范圍窄（古代在20-50度之間），古人燒柴很難把葫蘆窯燒到那么高的溫度，幾十度的溫差，在沒有現(xiàn)代測溫儀器的時候，也極難掌握。所以成品率極低。

元代景德鎮(zhèn)放棄了燒了幾百年的龍窯，該有饅頭窯，又在饅頭窯的基礎(chǔ)上升級為葫蘆窯。到明代發(fā)明了所謂鎮(zhèn)窯，窯爐結(jié)構(gòu)的改進，都是為了適應(yīng)高溫釉下彩瓷的生產(chǎn)的。煮飯的鍋子不一樣了，燒出來的飯菜味道也自然不同?，F(xiàn)代所用的電窯，煤氣窯，太過完美。所以成品率極高。對于古人而言極難的釉里紅瓷器，也就從王謝之燕變成了尋常人家了。

元代釉里紅的裝飾工藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于同期青花。早期的釉里紅采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾后再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至于線描紋飾的釉里紅，是后期作品，時間大約在元末。這些線描紋飾的釉里紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。

自從80年代中期至90年代以來，明代釉里紅瓷品在國際拍賣市場上價位扶搖直上。1986年，一件明洪武釉里紅牡丹蓮花紋大盤在香港以940萬港元為日本人拍走，據(jù)專家估計，此品當(dāng)今若再上市拍賣，價位當(dāng)在2000萬港元以上！1989年，一件洪武釉里紅牡丹菊花大碗更以2035萬港元的創(chuàng)世界紀(jì)錄價位在港拍賣成交。這一價位不僅是釉里紅瓷品和明瓷拍賣之最，也是中國文物藝術(shù)品在國際拍賣市場上所創(chuàng)高價位紀(jì)錄之一。至今，明代釉里紅瓷品在國際拍賣市場的高價位一直保持穩(wěn)定狀態(tài)，幾乎每件明釉里紅瓷品，都能在拍賣市場上以不低于百萬港元的價位成交！影響所及，清初釉里紅瓷品，在拍賣市場上價位也直追明瓷。歷史上只有三個時期充分燒造過：元代、永宣時期、康乾盛世，其他時期非常罕見。

元釉里紅云龍紋大口梅瓶━━━HKD:14950萬━2015-10-27
明洪武釉里紅云龍紋雙耳瓶━━RMB:11880萬━2016-06-23
明永樂釉里紅花卉紋扁壺━━━RMB:12190萬━2016-12-16
元釉里紅鳳穿牡丹紋扁壺━━━HKD:9200萬━━2015-06-23
明宣德釉里紅纏枝紋玉壺春━━HKD:7852萬━━2017-06-23
雍正釉里紅牡丹紋玉壺春瓶━━RMB:7245萬━━2015-10-27
乾隆釉里紅纏枝蓮紋軍持壺━━RMB:5520萬━━2016-06-23
康熙釉里紅穿枝螭龍葫蘆瓶━━HKD:4322萬━━2016-06-08
釉里紅拍賣征集--咨詢= ==王總監(jiān)
乾隆青花釉里紅龍紋抱月瓶━━RMB:4600萬━━2014-02-18
雍正青花釉里紅纏枝蓮紋扁壺━HKD:4370萬━━2013-06-03
康熙釉里紅團花紋搖鈴樽━━━RMB:3056萬━━2014-01-27
釉里紅瓷是傳統(tǒng)陶瓷中的藝術(shù)珍品，屬于元代中期景德鎮(zhèn)勞動人民的重要發(fā)明之一。
釉里紅瓷制作工序與同時代的青花瓷大體相同。它是以氧化銅作著色劑，于胎上繪畫紋飾后，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下，故稱釉里紅瓷。
釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一種釉下彩繪。釉里紅即釉下的紅色，它以氧化銅在瓷坯上著彩，然后施透明釉，1300還原焰燒成。

釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾。

　　在透明釉的覆蓋下，經(jīng)高溫煅燒而成。改變了以前只繪一色之單調(diào)。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒制成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正期間，色調(diào)鮮紅的釉里紅，顯色穩(wěn)定精美；所繪制的圖案，燒制后線條清晰，可謂達到了爐火純青的地步

　　釉里紅燒制條件苛刻，對窯室氣氛要求比青花嚴(yán)格，故成功率低。加上燒制時工藝技術(shù)掌握難度大，從元末和洪武燒制的釉里紅器皿來看，紅色多數(shù)不夠純正，呈色偏向灰褐，色鮮的極少。而直到永樂、宣德時才燒出呈色紅艷如寶石的釉里紅，但產(chǎn)品甚少。到了成化時由于工藝簡便的釉上彩代替了釉里紅，造成釉里紅一度中斷。